Marion von Osten (Zürich)

Ausgebildet als Malerin in der 80er Jahren mit einem Abstecher in die Gesellschaftswissenschaften wurde mir vor allem eines klar: beide Produktionsmodi, der Künstlerin und Wissensarbeiterin sind mythisch aufgeladen mit der Vorstellung, mit sich und den Gegenständen des Interesses hochidentifiziert und innovativ arbeiten zu können. Diese Vorstellung ist historisch verknüpft mit dem männlichen Schöpfer/Intellektuellen und dessen emsigen Erfindungsgeistern, mit denen heute die gesellschaftlichen und ökonomischen Verhältnisse „modernisiert“ werden sollen. Ohne bereits diese Zusammenhänge zu kennen, war aus subkultureller und feministischer Perspektive klar, dass Kultur und Wissen anders stattfindet und produziert wird als in der einsamen Dachkammer des auserwählten Einzelnen. Ende der 80er Jahre arbeitete ich vorerst mit Amigacomputerclubs und Priratenradiostationen. In den 90er Jahren lernte ich Judith Butlers „Gender Trouble“ und die feministischen Zusammenhänge Berlins kennen, die sich für Projekte in der Shedhalle Zürich trafen. Hier begann ich 1996 als Ausstellungsmacherin in einem Team von drei Frauen, das erste Mal regelmässig bezahlt zu arbeiten und entwickelte gemeinsam mit anderen Ausstellungs- und Veranstaltungsprojekte wie „Sex&Space“ , „Atl.Use.Media“, „SUPERmarkt“, „MoneyNations“. Seit 1999 unterrichte ich an der Hochschule für Gestaltung und Kunst in Zürich und versuche dort gesellschaftskritische Praxiformen zu befragen und weiter zu entwickeln. Seit drei Jahren forsche ich dort am Institut für Theorie der Gestaltung und Kunst zum Wandel des Arbeitsbegriffs im Neoliberalismus aus einer feministischen und kulturellen Perspektive. In diesem Zusammenhang sind auch Projekte wie „Be Creative!Der kreative Imperativ.“ oder die Reader „Das Phantom sucht seinen Mörder“ zu Kulturalisierung der Ökonomie und „Norm der Abweichung“ entstanden.

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Marion von Osten (Zürich)

Trained as a painter in the eighties with a detour into the social sciences, one thing became especially clear to me: both modes of production, that of the artist and that of the scientist, are mythically charged with the idea of being able to work with oneself and with the objects of interest in a highly identified and innovative way. This idea is historically linked with the male creator/intellectual and his busily inventive spirits, with which social and economic conditions are to be "modernized" today. Even without being familiar with these connections yet, it was already clear from a subcultural and feminist perspective that the ways in which culture and knowledge take place and are produced differ from the solitary attic room of the chosen individual. In the late eighties I worked initially with Amiga computer clubs and pirate radio stations. In the nineties I became acquainted with Judith Butler's "Gender Trouble" and the feminist contexts of Berlin, which met at the Shedhalle Zurich for projects. There I began working in 1996 as an exhibition organizer in a team of three women, my first regularly paid job, and developed in collaboration with others exhibition and event projects such as Sex&Space, Atl.Use.Media, SUPERmarkt, MoneyNations. Since 1999 I have been teaching at the College of Design and Art in Zurich, attempting to query and further develop social-critical forms of practice there. For three years I have been conducting research at the Institute for the Theory of Design and Art on the transformation of the concept of work in neoliberalism from a feminist and cultural perspective. This is also the context, in which projects such as Be Creative! The Creative Imperative or the reader Das Phantom sucht seinen Mörder on the culturalization of the economy and Norm der Abweichung have been realized.

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